Forgotten Tomb, Ferdinando Marchisio: “Simplemente hice la música que quería escuchar, pero que no existía en ese momento”.

De cara a su debut en nuestro país, este 11 de junio en Sala RBX, conversamos con Ferdinando Marchisio, también conocido como Herr Morbid, fundador, vocalista y guitarrista de la icónica banda italiana, más influyentes del género black/doom metal europeo, desde fines de los noventa. En una amena entrevista, Ferdinando, tuvo la amabilidad y la mejor disposición con Klandestine en adelantarnos cómo será su primer show en Chile.

Para comenzar, me gustaría saber qué sabes sobre Chile y cómo imaginas el debut de la banda en nuestro país.

¡Para ser honesto, no sé mucho sobre Chile! Sé un poco sobre la historia política, la comida y algunas bandas, pero no mucho más. Sin embargo, sé que la escena es bastante fuerte, y hemos tenido fans pidiéndonos que toquemos allá desde hace mucho tiempo, así que esperamos que haya una buena asistencia al show.

Hace un año y medio tenían una fecha programada en nuestro país junto a la banda francesa del mismo género, Nocturnal Depression. ¿Por qué se canceló esa presentación, tanto en Chile como en el resto de Sudamérica?

El problema fue que la agencia de booking con la que trabajamos anunció la gira y vendió un par de shows a otros promotores, como el de Chile, pero una semana antes de lo que se suponía sería el primer show, aún no habíamos recibido los pasajes de avión, el itinerario de la gira ni otra información necesaria. Como podrás imaginar, hacer una gira en el extranjero requiere mucha planificación previa; cada miembro de la banda tiene su propia vida que debe poner en pausa para una gira así, y como banda también tenemos una serie de necesidades que deben confirmarse antes de emprender un viaje así. Es esencial que una gira está organizada de una forma que nos permita mantenernos sanos y actuar al máximo de nuestras posibilidades, y parecía que eso no iba a suceder en absoluto. Cuando quedó claro que la gira no funcionaría, ofrecimos tocar al menos un solo show en México, y no quisieron hacerlo. Luego ofrecimos reprogramar la gira, pero no salió nada de eso, y anduvieron diciendo que somos una banda difícil para trabajar. Bueno, disculpa si pedir pasajes de avión y detalles de una gira una semana antes de partir desde el otro lado del mundo es ser una banda difícil, jajaja. Ni siquiera escribimos en nuestras redes sociales que la gira fue cancelada, porque para nosotros esa gira ni siquiera existió, y de hecho nunca anunciamos ninguno de esos shows. Lamentamos que haya personas decepcionadas, pero no fue nuestra culpa.

Forgotten Tomb existe desde 1999. Entre los dos primeros trabajos de estudio de la banda —Obscura Arcana Mortis, lanzado ese mismo año, y Songs to Leave, de 2002, ¿cuál es el más importante para ti, y por qué?

Obviamente Songs to Leave, porque es el álbum que definió el estilo de la banda, y terminó siendo un pilar importante del subgénero del depressive black metal. Lo único que me molesta es que debía salir en 2001, pero debido a algunos retrasos con el sello y la planta de prensado, se publicó casi un año después, en 2002. “Obscura Arcana Mortis” fue prácticamente una maqueta hecha con material que originalmente escribí para mi banda anterior, Sacrater, así que no representaba lo que Forgotten Tomb sería poco después.

De los 11 trabajos de estudio de la banda, incluyendo EPs, álbumes y demos, ¿hay alguno que haya marcado un antes y un después para la banda —y para ti como músico y fundador?

Los tres primeros discos son obviamente muy importantes, y ahora en general se consideran clásicos, especialmente los dos primeros, pero probablemente Negative Megalomania fue igual de importante porque demostró que la banda podía hacer mucho más que una típica banda de black metal. A partir de ese punto, nos volvimos una banda más aventurera. Algunos puristas del black metal dirán que fue para peor, jaja, pero para nosotros era algo necesario, y en mi opinión, hicimos grandes discos en los años siguientes, como Under Saturn Retrograde. Ese álbum también tuvo mucho éxito, y tocamos en vivo muchísimo en esa época, participando en grandes festivales y todo eso.

¿Se consideran los “padres del Depressive Black Metal”? ¿O la banda pionera de ese género musical?

En ese entonces, la escena o subgénero DSBM ni siquiera existía. Forgotten Tomb no fue la única banda que abrió las puertas para ese subgénero; hubo otras tres o cuatro bandas también, pero FT estuvo sin duda entre las primeras y fue una de las más influyentes. Todo el tema depresivo/suicida, la imaginería urbana, el estilo más lento y siniestro, las guitarras afinadas en tonos bajos y las letras eran muy distintas de lo que la mayoría de las bandas de black metal estaban haciendo en ese momento. En los 90 había algunas bandas inspiradoras, proto-depresivas, como Burzum, Forgotten Woods, Manes, Strid o los primeros Thorns, pero lo que hice con los tres primeros discos de FT estaba en otra liga, porque había toda una filosofía y estética detrás de esos discos. Tenía una gama mucho más amplia de influencias, y creé mi propia forma de tocar, incluso mis propios acordes, en algún punto. Simplemente hice la música que quería escuchar, pero que no existía en ese momento.

De los sellos discográficos que han lanzado sus discos, ¿cuál ha sido el más importante: Adipocere Records, Avantgarde Music o Agonia Records?

Te faltó el primero, Selbstmord Services, un sello sueco que lanzó mi primer disco, Songs to Leave. A pesar de los retrasos en el lanzamiento, como mencioné antes, probablemente fue el más importante porque me dio una buena plataforma para lanzar la banda. Siendo una banda italiana, no era fácil hacerse notar en ese entonces, y salir en un sello así me colocó en el lugar correcto en el momento justo. Éramos todos jóvenes y ambiciosos, tanto el sello como yo, y trabajamos como una unidad mientras duró. De hecho, llegué a distribuir todos los lanzamientos del sello en Italia por un tiempo. Obviamente, la banda no habría sobrevivido si la música de Songs to Leave o del siguiente disco no hubiera estado a la altura, así que no fue solo por el sello ni por suerte. Pero al comienzo de tu carrera es importante dar los pasos correctos y elegir el sello que mejor te represente. Más adelante trabajé con sellos más grandes o profesionales, con distintos niveles de éxito. Creo que todos los sellos tienen sus pros y contras. Agonia Records, aunque con altibajos, es el que ha durado más hasta ahora.

Tus letras giran a menudo en torno al suicidio y la depresión, temas personales. ¿Cómo ha recibido el público estos temas en Europa o en tu país, Italia?

Como decía antes, eran temas nuevos cuando salió el primer disco, y toda la imaginería y letras molestaron a mucha gente, especialmente porque glorificaba la negatividad y el auto-daño; era un concepto extremo, y generó tanto odio como fanatismo alrededor de la banda. Yo también era impulsivo, así que solía echarle leña al fuego todo el tiempo, por así decirlo, jaja. Hoy en día, con toda la escena DSBM, esos temas han perdido su impacto y se convirtieron en un cliché algo juvenil, y muchos fans y bandas no parecen entender que este tipo de música no se creó originalmente para ayudar a la gente o aliviar el dolor, de hecho, era todo lo contrario. Así que es algo gracioso, en cierto sentido.

Para cerrar, una vez más, gracias por tu tiempo e interés. Por favor, invita al público a asistir al show debut en Santiago este miércoles 11 de junio de 2025, en la Sala RBX. ¡Un gran abrazo y nos vemos ese día!

¡Estamos volando al otro lado del mundo para tocar para los fans, así que, si eres fan, haz un viaje por carretera y ven a vernos, porque no sabemos si ni cuándo volveremos!

Por: Gonzalo Hermosilla